口碑载道，好评如潮——《最是女儿香》以创新粤韵点燃观众热情

　　5月9日、10日，粤剧《最是女儿香》在广西演出圆满成功。广西民族文化艺术研究院精心组织以高校戏剧专业师生、研究院所学者、基层文化工作者及青年观众代表组成的广西观剧评论团，赏剧目、评剧目，为剧目传播提供专业视角与大众反馈的双向桥梁。现转载广西观剧评论团《最是女儿香》部分微短评。

　　新编粤剧《最是女儿香》

　　——很有新意的一部剧

　　广东粤剧院的新编粤剧《最是女儿香》，在形式创新上确实做出了值得肯定的尝试。全剧以莞香为线索，串联起秦、汉、唐、宋、民国至当代六个时空，让同一对演员在不同时代演绎不同的爱情故事，这种“六世轮回”的叙事架构颇具新意，给大家带来了新鲜的观剧体验。此外，该剧的服装设计也是一大看点，戏服精致考究，随时代更迭而流转，历史感十足。

　　演员表现同样令人信服。曾小敏穿越六世，人物气质的切换干净利落，从采香少女的灵动到民国志士的从容，各有清晰的面孔，不串不混；唱腔方面，她能根据不同时代的剧情氛围调整声线与情绪，收放自如。黄春强跨行当的表演也可圈可点，接连驾驭武生和老生等不同角色，身手转换之间不见生涩，展现出扎实的功底。

　　总的来说，《最是女儿香》在形式创新和视觉呈现上展现了广东粤剧院的艺术魄力，时空穿梭的构想也确实为粤剧注入了新鲜感。但若想让这部戏走得更远，还需在剧本上狠下功夫，真正让情感落到观众心里去。

　　不愧是敢为天下先的广东

　　新编粤剧《最是女儿香》大胆让戏曲演员唱rap、跳街舞，虽然那一刻我有点感叹我的保守老旧，但仍然很高兴，不管是元素、曲调、编排、视觉、特效，让戏曲更适配现在的时代发展，让更多年轻观众走进戏院、看得进戏。

　　听说10号是曾小敏主演，才抱着必看的念头（曾小敏的破圈，实属给传统戏曲带了个好头）。

　　曾小敏的表演不用多说，第一世装扮和唱腔就是甜妹本妹，一出场我的嘴角就一直往上。最爱的还是第三世西汉，少年将军霍去病的妆照太帅了，金戈铁马后留下一串沉香，独留女主哭戚戚几乎一整场，演得太好，有掉几颗眼泪。

　　个人觉得，群舞和光影用在了每个篇章的大场景的开启，甚妙，让普通观众看得懂，看得美。虽然借鉴了不少舞剧的片段，但运用到戏曲当中，又不失为一大创新。

　　守正有余，创新待磨——观粤剧《最是女儿香》

　　如果用“守正创新”的视角来看新编粤剧《最是女儿香》，能够明显感受到这部作品在传统与现代之间的努力和尝试。它既没有丢掉粤剧的根本，守住了这门古老艺术的精髓，又敢于突破传统、大胆创新。有亮点亦有不足，就像粤剧现代化的一次真实探索。

　　说到守正，这部剧做得很扎实，把粤剧的精髓和岭南的文化特色都体现得非常到位。它以莞香为核心线索，串联起六世情缘，把“经过无数磨难，才能像莞香一样愈发醇厚”的道理，自然地融入到故事里，用具体的事物传递情感、表达韵味。演员功底很扎实，唱腔婉转，身段细腻，把人物的喜怒哀乐演得十分生动，把粤剧特有的声韵和表演风格都展现得很透彻。除此之外，剧里还深入挖掘了莞香这一非遗文化，把岭南的烟火气和戏曲的雅致结合在一起，守住了粤剧扎根岭南、传递温情的本质，让莞香的清新和粤剧的韵味在舞台上相互映衬、格外动人。

　　在创新方面，这部剧也很有勇气，在表现形式上做出了大胆尝试，不浮夸、很实在。舞台走简约风格，借助动态投影和可移动软屏，很自然地营造出时空转换的感觉，打破了传统粤剧舞台的局限；同时剧中还加入了交响乐、现代说唱与舞蹈等艺术，试图拓宽粤剧的视听体验，给这门古老艺术增添了现代活力。这种“破圈”的尝试，既能看出粤剧的包容，也能感受到它想贴近当下观众的真诚。

　　当然，这部剧也略有不足，就是守正与创新之间要进一步做好平衡。追求形式上的创新，导致现代舞蹈和粤剧的传统动作衔接得很生硬；交响乐和粤剧本身的唱腔融合得也不够流畅。另外，六世轮回的故事讲得太急，人物的情感没有慢慢铺垫，喜怒哀乐显得有些表面。

　　总的来说，《最是女儿香》在守正上值得肯定，创新的勇气也值得点赞。它用实际行动证明，古老的粤剧也能跟上现在的审美，焕发出新的活力。如果后续能好好打磨，找到守正和创新的平衡点，少一些形式上的浮躁，多在故事和细节上下功夫，让创新真正为故事服务，就能更好地把传统和现代结合起来，让这缕“女儿香”既有老粤剧的味道，也能被更多当下的观众喜欢。

　　一缕香魂贯古今一一新编粤剧《最是女儿香》观剧有感

　　观看粤剧《最是女儿香》，有几个地方令人难忘。

　　一是古典传统故事与当代潮流思维相结合。从剧情来看，这是一个古今结合的穿越故事， 以一个香坠串起了一对情侣在汉朝、唐朝、宋朝、民国、当代的相互追寻历程。这个穿越时空的历程里，出现中国传统故事中的很多人物，如富有仁慈心的阎王殿陆判官（剧中为“禄判官”）、北驱匈奴的霍去病和豪情万丈的大汉天子、还有霓裳羽衣曲故事相关的杨贵妃／李白／李龟年、苏东坡和学生鲁直。在这一段段穿越时空之旅中，还有一些现代故事的常见人物，如民国的特工、擦身而过的现代男女。这样的剧情设定，既能集中展示传统粤剧的精髓片段，又有年轻观众喜欢的穿越元素，这是很好的创新和突破。

　　二是灯光、舞美、音乐完美结合，极富冲击力。一曲《北上》气势磅礴，虽然只是十来个兵将身着铠甲齐舞，却有着百万大军压境之势，气势恢宏。人物动作强劲有力，气势逼人。上方纱网投屏显示的“霍去病”暗示人物身份和故事情境⋯⋯灯光、舞美、音乐完美结合，极富冲击力。

　　三是艺术表现手法多变，大胆创新。既有传统戏剧中的唱念做打，又有现代舞台剧的舞蹈、音乐、情景表演，让人耳目一新。每个故事的呈现手法有所不同。如秦朝，完全是质朴的传统戏曲，演员功底扎实，唱段委婉哀伤，小碎步等动作逼真。而汉朝兵甲气势恢宏，唐朝群舞大气华美。 

　　四是粤剧艺术与非遗莞香相结合。以香贯穿全剧，以粤剧艺术推广非遗莞香。从男女爱情升华到了家国情怀，一缕香魂跨越时空，悠悠不绝，令人流连忘返。

　　总之，《最是女儿香》以香为魂，贯穿古今。

　　莞香的六世传说

　　——观新编粤剧《最是女儿香》

　　新编粤剧《最是女儿香》是一部以东莞莞香为主题的创新戏曲剧目，该剧通过一串莞香引出了莞儿和长庚六生六世轮回的爱情故事。

　　这部剧目是非常具有创新意识的，如有很多舞蹈和戏歌的融入，舞台舞美也运用了很多现代元素，这为吸引更多年轻观众走进剧院观看戏曲打开了一扇很好的窗口。剧中虽也听到了粤剧的唱段，但是舞蹈和戏歌的融入，以及传统粤剧唱腔比例应该多少为好，创新和守正应该如何把握，这是个值得思考的问题。

　　曾小敏和黄春强等一众演员演绎都是相当精彩的。曾小敏的身段尤其曼妙优美，而六套戏服打造出六个变幻的造型，眉眼间可以是引人怜惜的柔美，也可以是果敢绝决的英气，让观众在剧中看到了一个优秀的戏曲演员无论是柔美动人，还是飒爽英姿都可以完美诠释，刚柔并济的演绎也彰显出好演员的千人千面。

　　个人认为故事的编撰还可以商榷，如六生六世的故事虽然确有莞香吊坠和莞儿与长庚的爱情故事作为链条，但其实每一世就像一幕幕短剧，这对于故事讲述来说是一种可惜，若深层挖掘某几个故事的内容，比走马观花欣赏六个故事其实更有价值。

　　莞香的题材，或许将莞香文化更多地融入戏剧肌理，观众才更会有所共鸣，这样也才会更有宣传非遗的意义。